De la Capilla Santa María del Pozo, proyecto de Sáenz Oíza de 1958 como equipamiento de la primera fase del Poblado Dirigido de Entrevías, solo se ha publicado una fotografía de la maqueta original. Desde su gestación, la Capilla asumió un programa complejo como centro cívico y simbólico de un barrio muy pobre, cuyo activismo vecinal ha quedado unido al liderazgo del jesuita Llanos y su comunidad de residentes en el extrarradio. La Capilla fue una propuesta arquitectónica experimental, marcada por una ineludible austeridad constructiva cuya fuerza conceptual prevaleció por encima de otras limitaciones. La traza oblicua, superpuesta a la ortogonalidad del propio Entrevías, se apropia del lugar mediante una serie de pórticos acartelados, grandes cubiertas continuas y espacios romboidales que permanecen aún parcialmente demolidos. Un momento importante en Oíza, que ensayaba variaciones respecto de su obra anterior, y una pieza poco conocida que nos ofrece la oportunidad de profundizar en su enseñanza. Esta investigación se ha propuesto descifrar y dibujar una aproximación a la Capilla que pudo ser, en la medida de lo posible y a la espera de que los planos del proyecto vean la luz.
From Santa María del Pozo Chapel, a project by Sáenz de Oíza from 1958 as equipment for the first Poblado Dirigido of Entrevías, only one photograph of the original model has been published. Since its genesis, the Chapel assumed a complex program as a civic and symbolic Centre of a very poor neighborhood, whose social activism has been linked to the leadership of Jesuit Llanos and his community of residents in the suburbs. The Chapel was an experimental architectural proposal marked by a remarkable constructive austerity whose conceptual force prevailed over other limitations. The oblique trace, superimposed on the orthogonality of Entrevías itself, appropriates the place through the series of haunched portal frames, large continuous decks and rhomboid spaces that remain partially demolished. An important moment in Oíza’s work, which rehearsed variations in relation to his previous work, and a little-known piece that offers the opportunity to deepen his teaching. This research has been proposed to decipher and draw an approach to the Chapel that could be, as far as possible and waiting for the design plans to see the light.
De la Capilla Santa María del Pozo, proyecto de Sáenz Oíza de 1958 como equipamiento de la primera fase del Poblado Dirigido de Entrevías, solo se ha publicado una fotografía de la maqueta original. Desde su gestación, la Capilla asumió un programa complejo como centro cívico y simbólico de un barrio muy pobre, cuyo activismo vecinal ha quedado unido al liderazgo del jesuita Llanos y su comunidad de residentes en el extrarradio. La Capilla fue una propuesta arquitectónica experimental, marcada por una ineludible austeridad constructiva cuya fuerza conceptual prevaleció por encima de otras limitaciones. La traza oblicua, superpuesta a la ortogonalidad del propio Entrevías, se apropia del lugar mediante una serie de pórticos acartelados, grandes cubiertas continuas y espacios romboidales que permanecen aún parcialmente demolidos. Un momento importante en Oíza, que ensayaba variaciones respecto de su obra anterior, y una pieza poco conocida que nos ofrece la oportunidad de profundizar en su enseñanza. Esta investigación se ha propuesto descifrar y dibujar una aproximación a la Capilla que pudo ser, en la medida de lo posible y a la espera de que los planos del proyecto vean la luz.
From Santa María del Pozo Chapel, a project by Sáenz de Oíza from 1958 as equipment for the first Poblado Dirigido of Entrevías, only one photograph of the original model has been published. Since its genesis, the Chapel assumed a complex program as a civic and symbolic Centre of a very poor neighborhood, whose social activism has been linked to the leadership of Jesuit Llanos and his community of residents in the suburbs. The Chapel was an experimental architectural proposal marked by a remarkable constructive austerity whose conceptual force prevailed over other limitations. The oblique trace, superimposed on the orthogonality of Entrevías itself, appropriates the place through the series of haunched portal frames, large continuous decks and rhomboid spaces that remain partially demolished. An important moment in Oíza’s work, which rehearsed variations in relation to his previous work, and a little-known piece that offers the opportunity to deepen his teaching. This research has been proposed to decipher and draw an approach to the Chapel that could be, as far as possible and waiting for the design plans to see the light. Read More
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