Dos divertidos y desconocidos dibujos de Alejandro de la Sota nos ponen en guardia sobre un tema muy serio. Con un trazo seguro nos describen una arquitectura de ferias, una arquitectura abierta que muestra un contenido conscientemente eliminado, como queriendo evidenciar la potencia de un espacio solamente definido por un toldo ondulado y dos muros laterales. También hay algo de invención gráfica, dos mástiles sostienen los dos voladizos (sólo se hizo uno) que abren el pabellón al visitante y muestran desde lejos por donde se entra y por donde se sale. Las banderas y las empequeñecidas figuras nos muestran la potencia del gesto que Sota hace suyo: hacer posible tal ligereza es otro asunto y él lo sabe bien. La reciente rehabilitación del antiguo pabellón Internacional, actual de Convenciones, ha recuperado para la arquitectura moderna y el recinto ferial de la Casa de Campo de Madrid esta obra ejemplar de Asís Cabrero y Jaime Ruiz. Estudiamos el proceso de proyecto a partir de la documentación conservada y los antecedentes de otras edificaciones previas realizadas por los autores. El espacio del pabellón en su sencillez y contundencia es pionero por su flexibilidad y diafanidad, dos principios modernos perseguidos y conseguidos que hoy podemos documentar con fotografías de la restauración y comprobar “in situ”. En la investigación relacionamos esta estructura técnicamente avanzada de láminas cilíndricas polilobuladas de hormigón postesado y voladizos atirantados calculados por el arquitecto Luis García Amorena con otras del periodo como el frontón de Añorga en Donostia realizado por los ingenieros Eduardo Torroja y Juan Batanero. Partimos de los grandes espacios cubiertos descritos por Asís Cabrero en el libro III, el concurso de la basílica de Madrid realizado por Asís Cabrero y Rafael Aburto y concluimos con el magnífico pabellón de Cristal, del que consideramos que el pabellón Internacional es un experimento previo. Una reflexión final nos lleva a estudiar la inserción de la pieza en el conjunto de edificios del recinto realizado con ocasión de la II Feria Internacional del Campo, sus relaciones con su trazado paisajístico y con la cornisa de Madrid.ABSTRACTTwo amusing and unknown drawings by Alejandro de la Sota put us on our guard on a very serious subject. With a secure stroke they describe an architecture of fairs, an open architecture that shows a consciously eliminated content, as if to show the power of a space defined only by an undulating sun canopy and two side walls. There is also some graphic invention, two masts support the two cantilevers (only one was made) that open the pavilion to the visitor and show from afar where to enter and where to exit. The flags and the diminished figures show us the power of the gesture that Sota makes his own: making such lightness possible is another matter, as he is well aware. The recent restoration of the old International Pavilion, the present-day Convention Centre, has retrieved this exemplary work by Asís Cabrero and Jaime Ruiz for modern architecture and the Casa de Campo of Madrid Fair Grounds. We study the project process starting from the preserved documentation and the precedents of other previous buildings carried out by the authors. The space of the pavilion in its simplicity and forcefulness is pioneering due to its flexibility and diaphanousness, two modern principles pursued and achieved that we can now document with photographs of the restoration and verify on site. In our research, we relate this technically advanced structure of poly-lobed, post-tensioned concrete slabs and cable-stayed cantilevers calculated by the architect Luis García Amorena to others of the period, such as the Añorga pelota court in Donostia designed by the engineers Eduardo Torroja and Juan Batanero. We start from the large covered spaces described by Asís Cabrero in Book III, the competition for the Madrid basilica by Asís Cabrero and Rafael Aburto and conclude with the magnificent Crystal pavilion, of which we consider the International pavilion to be (his) a previous experiment. A final reflection leads us to study the insertion of the piece in the group of buildings on the fairground carried out on the occasion of the II Feria Internacional del Campo, its relationship with its landscape layout and with the cornice of Madrid.
Dos divertidos y desconocidos dibujos de Alejandro de la Sota nos ponen en guardia sobre un tema muy serio. Con un trazo seguro nos describen una arquitectura de ferias, una arquitectura abierta que muestra un contenido conscientemente eliminado, como queriendo evidenciar la potencia de un espacio solamente definido por un toldo ondulado y dos muros laterales. También hay algo de invención gráfica, dos mástiles sostienen los dos voladizos (sólo se hizo uno) que abren el pabellón al visitante y muestran desde lejos por donde se entra y por donde se sale. Las banderas y las empequeñecidas figuras nos muestran la potencia del gesto que Sota hace suyo: hacer posible tal ligereza es otro asunto y él lo sabe bien. La reciente rehabilitación del antiguo pabellón Internacional, actual de Convenciones, ha recuperado para la arquitectura moderna y el recinto ferial de la Casa de Campo de Madrid esta obra ejemplar de Asís Cabrero y Jaime Ruiz. Estudiamos el proceso de proyecto a partir de la documentación conservada y los antecedentes de otras edificaciones previas realizadas por los autores. El espacio del pabellón en su sencillez y contundencia es pionero por su flexibilidad y diafanidad, dos principios modernos perseguidos y conseguidos que hoy podemos documentar con fotografías de la restauración y comprobar “in situ”. En la investigación relacionamos esta estructura técnicamente avanzada de láminas cilíndricas polilobuladas de hormigón postesado y voladizos atirantados calculados por el arquitecto Luis García Amorena con otras del periodo como el frontón de Añorga en Donostia realizado por los ingenieros Eduardo Torroja y Juan Batanero. Partimos de los grandes espacios cubiertos descritos por Asís Cabrero en el libro III, el concurso de la basílica de Madrid realizado por Asís Cabrero y Rafael Aburto y concluimos con el magnífico pabellón de Cristal, del que consideramos que el pabellón Internacional es un experimento previo. Una reflexión final nos lleva a estudiar la inserción de la pieza en el conjunto de edificios del recinto realizado con ocasión de la II Feria Internacional del Campo, sus relaciones con su trazado paisajístico y con la cornisa de Madrid.ABSTRACTTwo amusing and unknown drawings by Alejandro de la Sota put us on our guard on a very serious subject. With a secure stroke they describe an architecture of fairs, an open architecture that shows a consciously eliminated content, as if to show the power of a space defined only by an undulating sun canopy and two side walls. There is also some graphic invention, two masts support the two cantilevers (only one was made) that open the pavilion to the visitor and show from afar where to enter and where to exit. The flags and the diminished figures show us the power of the gesture that Sota makes his own: making such lightness possible is another matter, as he is well aware. The recent restoration of the old International Pavilion, the present-day Convention Centre, has retrieved this exemplary work by Asís Cabrero and Jaime Ruiz for modern architecture and the Casa de Campo of Madrid Fair Grounds. We study the project process starting from the preserved documentation and the precedents of other previous buildings carried out by the authors. The space of the pavilion in its simplicity and forcefulness is pioneering due to its flexibility and diaphanousness, two modern principles pursued and achieved that we can now document with photographs of the restoration and verify on site. In our research, we relate this technically advanced structure of poly-lobed, post-tensioned concrete slabs and cable-stayed cantilevers calculated by the architect Luis García Amorena to others of the period, such as the Añorga pelota court in Donostia designed by the engineers Eduardo Torroja and Juan Batanero. We start from the large covered spaces described by Asís Cabrero in Book III, the competition for the Madrid basilica by Asís Cabrero and Rafael Aburto and conclude with the magnificent Crystal pavilion, of which we consider the International pavilion to be (his) a previous experiment. A final reflection leads us to study the insertion of the piece in the group of buildings on the fairground carried out on the occasion of the II Feria Internacional del Campo, its relationship with its landscape layout and with the cornice of Madrid. Read More
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